المشاركات الشعبية

اختيار المحرر - 2020

من خلال الزجاج ويندل بيري

ما هو الغرض من الفيلم؟

بالنسبة للبعض ، هو الترفيه: لجذب رواد السينما من الفكاهة والجنس والمؤامرات والعنف. معنى واللحوم للفيلم أقل أهمية من الأموال التي يسحبها. بالنسبة للآخرين ، تهدف الأفلام إلى الإعلام والتحول: لإقناع المراقبين بأن بعض المعرفة يجب أن تغير حياتهم.

لكن بالنسبة للمخرج لورا دن من أوستن ، فإن صناعة الأفلام تدور حول سرد القصة. وعلى الرغم من أن القصص يمكن أن تتحول وتدين وتسلية ، إلا أن أياً من هذه الأشياء لا يهمها بقدر ما تكون حقيقية للقصة نفسها.

صنعت دان أول فيلم لها عندما كانت طالبة في جامعة ييل. وقالت إنها اعتادت على التعامل مع مشاريع الأفلام كناشطة ، وذلك بهدف تغيير طريقة تفكير الناس. "لقد كان عمري 19 عامًا ، وأبلغ من العمر 40 عامًا" ، كما تقول. "أرى الأشياء بشكل مختلف. من المؤكد أنني أصنع أفلامًا للتواصل مع الناس ، لإلقاء الضوء على الأشياء التي يجب رؤيتها وسماعها ، لكنني لا أبدأ في تغيير شخص ما بنفسك ... أنت تريد أن تمثل أشخاصًا طيبين ولطفاء وكريمين. أن أثق بك في قصصهم. تريد أن تفعل ذلك باحترام ".

وهذا هو بالضبط ما فعلته به السير، فيلم وثائقي جديد عن الكاتب ويندل بيري ، المقرر صدوره في مهرجان جنوب غرب أوستن يوم السبت. يتم إنتاج الفيلم وتوجيهه مع زوجها ، جيف سيويل ، بدعم من المنتجين التنفيذيين تيرينس ماليك وروبرت ريدفورد ، بالإضافة إلى العديد من المنتجين المشاركين بما في ذلك نيك أوفيرمان (المعروف باسم رون سوانسون في سلسلة الكوميديا ​​التلفزيونية "باركس آند تم ").

بيري هو مزارع وفيلسوف مولود في ولاية كنتاكي ، وكاتب وشاعر وناشط بيئي ومحلي. لقد كتب عن الخيال والقصص والشعر ، وحصل على زمالة غوغنهايم ، وميدالية العلوم الإنسانية الوطنية ، وجائزة ريتشارد سي هولبروك للإنجاز المتميز. يعرف أولئك الذين يعرفون دراية بيري أنه من المدافعين الصريحين عن "دولة علوية" - للمدن والمجتمعات والمزارعين والمزارعين الذين أهملهم أو حتى تعرضوا لسوء المعاملة من قبل السياسة والثقافة الحديثة. يشيد عمله غير الخيالي بالولاء للمكان والأسرة والمجتمع الذي نسيناه إلى حد كبير. شعره ينضح تقديس للعالم المخلوق ، لمجد الطقوس والأشياء quidian. تجمع رواياته بين هذه الأشياء في شخصيات تحب مدنهم وأرضهم. من خلال هذه المجموعة الهائلة من العمل ، ناشد بيري مجموعة واسعة من القراء ، متجاوزًا التحيزات السياسية والشخصية.

يتم عرض فيلم وثائقي Dunn على الأضواء الساطعة للمدينة ، وعدم وضوح الحركة ، والظلام. ثم يقتصر على رؤية جوية للغابات ، كما يقرأ بيري شعره: "لقد رأيت الغابة تتحول إلى جذوع ونخيل ، رأيت النهر المسموم ، الجبل يلقي في الوادي ، لقد جئت إلى المدينة التي لم يعترف بها أحد بسبب بدا الأمر مثل كل مدينة أخرى. "

ذكّرني هذا الافتتاح برواية بيري "التذكر" ، التي يذهب فيها بطل الرواية آندي كاتليت إلى المدينة ويشعر بافتقارها إلى المجتمع ، وعن العضوية ، ثم يقرر العودة إلى المنزل إلى المكان الذي يحبه والأشخاص الذين يعرفهم. يعرض الفيلم الوثائقي حركةً وصورةً لكلمات بيري ، ويروي السرد من خلال لقطات من المدينة والمقصورة والغابات والتلال المهدمة.

بعد توقف طويل ، يتم بعد ذلك قطع قدم الأقدام الناعمة لشخص غير مصور من خلال غابات كنتاكي ، وهو كلب مرقط باللونين الأبيض والأسود يسير بأمام إلى الأمام. لقد ولت الموسيقى ، وكل ما نسمعه هو الريح ، وسقوط الماشية ، وحفرة الأوراق ، وخطى الأقدام ، وصوت العصافير. "لقد عشت كل حياتي تقريبًا في مكان لا أستطيع تذكر عدم معرفته" ، نسمع بيري يقول. "لقد ولدت لأشخاص يعرفون هذا المكان عن قرب ، ونشأت وأنا أعلم ذلك عن قرب".

في حين أن فيلم دان كان يمكن أن يركز على الرجل وإنجازاته ، السير يفعل شيئا مختلفا تماما. إنه ينظر إلى مجتمع بيري في مقاطعة هنري ، كنتاكي ، وبالتالي يعطينا لمحة من خلال عدسة بيري الخاصة ، مما يساعدنا على رؤية قلب ويندل بيري من خلال إظهار ما يحبه: الناس والمكان الذي كرس نفسه له.

الصورة عبر www.theseerfilm.com

يشير عنوان الفيلم نفسه إلى أن: "الرائي" ليس مجرد رؤية نبوية. بل هو أيضا شخص مع تخصيصا رؤية الشخص الذي يرى من خلال الزجاج ، والنظر في شيء محدد.

إحدى اللحظات الرئيسية في فيلم دان هي عندما تشاركها اقتباس من مقابلة مع NPR مع بيري من عام 1998. كان قد بنى نافذة من 40 جزءًا في منزله في كنتاكي ، وكان يكتب دائمًا على ضوء تلك النافذة. "عندما شرعت في ذلك ، كانت فكرة تلك النافذة المكونة من 40 جزءًا مهمة دائمًا حسب الموضوع" ، قال دون. لقد كان استفزازي حقًا بالنسبة لي. يتحدث عن النظر من خلال إطار ، مع الاستمرار على قطعة أثرية يمكنك من خلالها أن ترى. هناك تباين جميل يرسمه بين إطار النافذة كمنشأة من صنع الإنسان ، والعالم الطبيعي الذي لا يتصرف كيف كنت تتوقع ذلك. "لقد أصبح هذا مصدر إلهام دن ل السير- لا يظهر أبدًا لقطات لبري نفسه ، بل يعطينا رؤية في كوبه: اسمح لنا أن نرى ما يراه "الرائي" نفسه. الأقرب الذي وصلنا إليه من لمحة حقيقية عن بيري هو رؤيته تكتب مع الآلة الكاتبة القديمة.

جزء من السبب وراء هذا القرار بعدم إظهار بيري هو ، كما ظننت أنه يرجع إلى حقيقة أنه هو نفسه لا يريد أن يتم تصويره. يدرك عمل بيري تمامًا الأضرار التي لحقت بالآلات - سواء كانت السيارات أو الجرارات أو التلفزيون أو الكمبيوتر - في العلاقات الإنسانية. على الرغم من أن هذا قد لا يكون السبب وراء طلب عدم تصويره ، إلا أنه يناسب شخصيته وجسم عمله لإخفاء وجهه عن الكاميرا.

كان من الممكن أن يقوم دان بربط أجزاء من لقطات بيري لعلاج هذه المعضلة. لكنها لم تفعل. وقالت: "كان هذا هو التحدي النهائي: لكن بالنسبة لي ، كانت هذه هي الفرصة النهائية أيضًا". إنه صوت متميز. لتصوير فيلم ، ولكن ليس فيلمًا له - كان يعكس شيئًا أساسيًا عنه ". لذلك احتضنت تحفظات بيري الخاصة بالكاميرا ، وقررت أن ترسم هذه الصورة الفريدة لعالمه والأشخاص الذين يحبهم.

"إذا رسمت صورة لشخص ما ، فنياً ، لا تلتقط صورة فقط أو ترسم الخطوط الحرفية لوجههم" ، يلاحظ دون. "هذا لا يعبر عن من هو هذا الشخص. كان هذا الفيلم تحديًا ملهمًا - ألا يرسم صورة لوجه بيري ، بل يعكس من هو ".

الفيلم مليء بالصور بالأبيض والأسود لبيري وعائلته ، التي التقطها صديقته المقربة جيمس بيكر هول على الصور التي شاهدها عدد قليل جدًا من الناس من قبل. استخدمت Dunn وفريقها هذه الصور لتشكيل "مركب إبداعي" ، يُظهر إطار رحلة حياة بيري حسب الإطار.

لكن السير يركز في المقام الأول على سلسلة من سكان مقاطعة هنري بيري ، كنتاكي. الفيلم هو تكريم للمزارعين - عملهم الشاق ، حب الأرض ، والقيم التقليدية. إنها مذكرات لنوع من الزراعة يتضاءل ويموت ، حيث تأخذ الزراعة الصناعية مكانها. وهي عبارة عن مجموعة من دعوات بيري الخاصة بوقف هذا "التقدم" ، للتفكير في أخطار طرقنا ، للحفاظ على الطرق القديمة وجمال إيقاعاتهم.

يقول دون: "المزرعة هي طريقة جميلة لفهم علاقة أنفسنا بالأرض ، لبعضنا البعض ، بالله". "لا يقوم Wendell فقط بعزل قضية بيئية - إنه يساعدنا على معرفة مدى ترابط هذه القطع ، ويساعدنا على رؤية ما يشوه ثقافتنا ، بهذه التكلفة العالية لعائلاتنا."

الصورة عبر www.theseerfilm.com

السير لطيف في رسالته عن الزراعة. يثني عمل بيري على الصغيرة والمستدامة والعضوية. وهكذا ، أيضا ، هل الفيلم. ولكن عندما تقابل دان المزارعين الذين لا يناسبون هذا النموذج ، فإنها لا ترسمهم كأشرار جشعين. وبدلاً من ذلك ، فإنها تُظهر صلاحهم وحبهم للزراعة وعجزهم التام في بيئة اقتصادية وتنظيمية تعمل في الغالب ضدهم. من الواضح أنهم جميعاً يحبون تجارتهم وأرضهم ومنازلهم وعائلاتهم: لكنهم لا يعرفون كيفية تلبية احتياجاتهم. لقد تبنوا القول المأثور المشهور ، "كن كبيرًا أو أخرجًا". هذا هو أصل الكثير من كتابات ويندل بيري حول الزراعة ، و السير تتشابك مقاطع رائعة من دعوات وزير الزراعة إيرل بوتز الشهيرة للتوسع والتصنيع في سبعينيات القرن الماضي ، إلى جانب دحضات بيري الشديدة. كما يعرض مقابلات مع ابنة بيري ماري ، التي تشغل منصب المدير التنفيذي لمركز بيري ، والتي تهدف إلى المساعدة في تشجيع الزراعة المستدامة ، والحفاظ على الأراضي ، و "الاقتصادات الإقليمية صحية".

في مقطع مبكر من الفيلم ، تحدثت ماري بيري عن كيفية تعليمها لوالديها أن "ينظروا ويروا" - في كل مرة يمشون فيها ، فإنهم يشيرون إلى الجميل والقبيح والمُعتنى به جيدًا والمهمل ، المنسية والثمينة. هذا ، أيضًا ، يذكرنا بالدعوة التي أطلقها بيري باعتباره رائداً. تلاحظ دن أنه في مقال غير روائي بعنوان "الحياة غير المنظورة" ، كتب بيري أنه "قبل أن تتمكن من أن تكون بصيرًا ، عليك أن تكون من المشاهدين." لدن وزوجها جيف ، "عندما ينظر الجميع إلى الشاشات والهواتف ، أجهزة iPhone وأجهزة الكمبيوتر ، يعد التذكير بـ "الشكل والنظر" أمرًا حيويًا.

السير هي قطعة رشيقة. يمكنك معرفة أن الأمر استغرق وقتًا طويلاً لجعله يعكس عمر شيء تم التفكير فيه جيدًا ، مثل العمر مثل نبيذ جيد. لديها طبقات من النكهة والعمق. تتخلل المقابلات صوراً بالأبيض والأسود لأعمال بيري المبكرة في ولاية كنتاكي ، ولقطات من أشجار سرقة في الغابة ، ولعب أطفال في الحقول والحدائق ، والمزارع المهجورة. تعكس كل قطعة جانبًا من جوانب عمل بيري ورؤيته ، وبناء شعور بالتوق إلى منزل ، ومكان يتم التخلي عنه. صمم الملحن كيري موزي درجة رائعة ، تلائم الطبيعة الهادئة والمدروسة السير. مزيج من الأوتار والبيانو الناعم ، الذي تتخلله أحيانًا لحظات من السكون ، يمنح الفيلم إحساسًا بالذكريات. انها في بعض الاحيان حزن ومدروس وجاد وحلو.

على الرغم من الإحساس المؤلم بالخسارة الذي قد نشهده عند رؤية عجز المزارعين المسنين ، ولقطات الحظائر المتداعية والمزارع المهجورة ، هناك أيضًا جمال ينعكس في جميع أنحاء الفيلم. يأتي الكثير من هذا من الأمل المنعكس في مواجهة الأجيال الشابة ، والأشخاص الذين يلتقطون دعوة بيري ويعتنقونها. هناك من بقوا ، وهذا الفيلم يدور حول من يقيمون: مثل تانيا بيري ، التي اختارت أن تتبع زوجها إلى كنتاكي ، على الرغم من أنه لم يكن منزلها ، على الأقل في ذلك الوقت.

يقول دان: "لقد بدأت هذا الفيلم بالتفكير كثيرًا حول ويندل وما هو البطل". "لكن كأم في المنزل ، كامرأة ، طالبة في المنزل - الشخص الذي يبقى معي حقًا ، والذي أفكر فيه يومًا بعد يوم ، هي زوجته تانيا. لقد غيرت طريقة تفكيري في هذا الفيلم. إنها ترفع المجال المحلي. "

الصورة عبر www.theseerfilm.com

نشأ تانيا في شمال كاليفورنيا في عائلة من الفنانين ، كما يلاحظ دون. كان والدها رئيسًا لقسم الفنون بجامعة كنتاكي ، حيث التحقت بالكلية كمتخصص في الموسيقى. ولكن عندما قرر ويندل بيري العودة إلى ديارهم إلى ولاية كنتاكي ، تبع تانيا: "لم يكن لدي أدنى فكرة عما كنت أحصل عليه ، لكنني محظوظة بسببه ، لأنه من النوع الذي كان عليه ، وكان محظوظًا بسبب مني ، لأني أؤمن باستمرارية المنزل والأسرة ". تلاحظ أن النشأة عاشت في جميع أنحاء البلاد ،" انتقلت وانتقلت وانتقلت "، وكانت لديها رغبة شديدة في الحصول على منزل. مكان يمكن أن ينتمي إليه أطفالها.

وهذه رغبة لدى العديد من قراء بيري: التوق إلى مكان خاص بهم ، للمنزل والمجتمع. غالبًا ما تعيد كتاباته الناس إلى الأرض ، إلى الأماكن التي نسواها أو أهملوها. هذا هو أحد الأسباب التي تجعل Dunn تخطط لعرض الفيلم في South by Southwest: أوستن هي منزلها.

"إن الكثير من نفس قوى التنمية والتغيير والمال التي تدمر المزارع في كنتاكي تدمر منزلنا هنا" ، كما تقول. "من المفيد حقًا أن تكون قادرًا على إظهاره في المنزل ، لأنه يتعلق إلى حد كبير بالعثور على منزلك في عالم يشعر باليأس الشديد في كثير من الأحيان ، حيث يتم تدمير الكثير من الأشياء التي تحبها. هذا هو وطننا ، وسنبدأ هنا ".

إنها تأمل في عرض الفيلم في مجتمعات محلية أصغر ، لأن هذا سيعكس جوهر عمل بيري. وتقول: "إذا قمت بشيء يحاول عكس روح ويندل بيري ، فلن تعرضه فقط في المهرجانات والمسارح الكبيرة ، ولكن أيضًا احتضان النطاق الصغير ذي المغزى". "ما يهمنا أكثر هو جلب الأفلام إلى المجتمعات حيث قد يلهم الناس ، مع الاحتفال بالمزارعين وعملهم الجيد المهم."

قرر ويندل بيري أن العودة إلى ديارهم والعناية بمكانه أمر أكثر من كونه مكانة وروعة حضرية. ويبدو أنه قد تم المباركة لهذا القرار. في حين أنه ليس اسماً مألوفاً ، إلا أن الاعتراف بعمله يتزايد بثبات. أصبحت العواقب غير المتوقعة لتطوراتنا الزراعية والثقافية التي حذر منها في السبعينيات معترف بها على نطاق واسع وقلقة اليوم. ومع ذلك ، فقد رفض اعتناق حزب أو حركة عامة ، واختار بدلاً من ذلك السير في طريقه. هذا يعني أنه أغضب الناس من كل من اليسار واليمين ، لكنه مكّنه أيضًا من تخطي الحواجز الإيديولوجية وجذب مجموعة كبيرة من الناس. لقد تم استغلاله في توق يكمن في قلب الكثير من الناس: حب الوطن والمكان والتقاليد التي تستحق المحافظة عليها والمجتمعات التي تستحق الاحتفال بها. لا نريد أن نفقد هذه الأشياء ، ويساعد بيري في شرح السبب.

السير تجسد هذه الرسالة تمامًا ، وتحثنا على عدم نسيان منازلنا ومجتمعاتنا أو الابتعاد عنها ، بل استعادة هذه الأشياء وحبها "للظهور والرؤية". هذه ، إن وجدت ، هي الرسالة التحويلية التي تحملها دون إلى فيلمها . إنها قطعة تأمل أن تحث المراقبين على "الابتعاد عن الفيلم ، والتحول إلى حياتهم الخاصة ... لإيقاف تشغيل التلفزيون والخروج من المنزل".

شاهد الفيديو: برمجة فتح وقفل زجاج اﻻبواب لسيارات تويوتا كلها reset toyota glass doors (كانون الثاني 2020).

ترك تعليقك