المشاركات الشعبية

اختيار المحرر - 2019

لعبها بشكل مستقيم: الخادمات وحلم ليلة منتصف الصيف

معسكر الذوق هو نوع من الحب والحب للطبيعة البشرية. إنه يستمتع ، بدلاً من القضاة ، بالانتصارات الصغيرة والكثافة غير المألوفة لـ "الشخصية". ... يتناسب ذوق المعسكر مع ما يستمتع به. لا يضحك الأشخاص الذين يشاركونك هذه الحساسية على ما يسمونه "معسكرًا" ، فهم يستمتعون به. المخيم هومناقصة شعور.

الاقتباس هو المذكرة السابقة لمرحلة ما قبل سن المراهقة من مقال سوزان سونتاج الشهير ، "ملاحظات على المعسكر". هناك حقيقة أساسية في البصيرة ، ولكن أيضًا شيء من انقضاء حكم المتحمسين للمخيم. بعد كل شيء ، يخيم المخيم رأسه بقوة عندما لا يكون مقصودًا ، وهو بالتحديد مثل هذه المواقف التي يصعب فيها تمييز الخط الفاصل بين ما يميزه سونتاج بأنه سخرية "قاسية" و "حلوة". لقد رأيت ذات مرة تعديلاً موسيقيًا صغيرًا (لكن فخمًا) "للغرفة"دراكولا التي تهدف إلى الحصول على الأسطورة "الأصلية" تحت جميع "طبقات" المخيم. تكمن المشكلة في أنه لا توجد أسطورة أصلية تحت طبقات المخيم - إنها معسكر طوال الطريق. إن تنظيم الأسطورة بجدية عميقة لم يمنح الجمهور تجربة عاطفية أكثر عمقًا ، بل تجربة من المعسكر الساذج - كان العرض مروعًا ومبهجًا عن غير قصد. كان علي أن أغادر المسرح ؛ لم أتمكن من المساعدة في الضحك بصوت عالٍ في بعض اللحظات الأكثر خطورة. كانت هذه طريقة للاستمتاع بالعرض - لم تكن هناك طريقة أخرى للاستمتاع به قدمت لي - لكنني بالتأكيد لم أكن أضحك من العرض أو مع منشئوه. كنت أضحك على ذلك. وتعتمد حنان وكرم الروح التي تحددها Sontag باعتبارها ضرورية لمستوى إحساس المخيم على تلك المشاركة المشاعة.

إن أسهل طريقة لضمان مشاركة هذه الحساسية هي المشاركة في "التخييم" - في خلق وعي ذاتي بشيء مبتذل ، جميل ، شيء سيء للغاية ، جيد ، شيء مبالغ فيه ولكنه صحيح تمامًا - واجعل الجمهور يعرف أنك تعرف ما تفعله ، وأنهم يجب عليهم ذلك أيضًا. لكن بعد ذلك ، تأتي Sontag (في مذكرتها الثامنة عشر) لإصدار حكم سلبي على مثل هذه الجهود: "Pure Camp دائمًا ما يكون ساذجًا. المعسكر الذي يعرف نفسه بأنه معسكر ("التخييم") عادة ما يكون أقل إرضاءً. "

لقد كنت أتأمل في استخدامات وإساءة استخدام المخيم هذا الصباح ، على حساب برنامجين رأيتهما مؤخرًا ، بطرق مختلفة جدًا ، تعاملت مع الرؤية المزدوجة التي يفرضها المخيم - المنظور "الداخلي" الذي يأخذ الأحداث على محمل الجد ، ومنظور "مع ذلك" الذي يدرك ، والمذاق ، قطعة أثرية. لقد وجدت أن كلا الإنتاجين مثيران للاهتمام ، لكنني لست مُرضيًا تمامًا ، وأردت معرفة السبب.

*     *     *

أول إنتاج ، الذي رأيته في أواخر الشهر الماضي ، كان إنتاج جيسي بيرجر لجان جينيتالخادمات في مسرح ريد بول. أنا من المعجبين بعمل بيرغر ، وأحد الأسباب هو أنه يأخذ أعمالًا - مأساة يعقوبي ، وأبرزها - التي تتعرض لخطر كبير من أن تتحول إلى معسكر ، ويبدو أنه يتجنب هذا المصير دون عناء. أفكر في إنتاجه منThe Dutchess of Malfi على وجه الخصوص ، والتي يمكن أن تعمل بشكل جيد للغاية في المخيم ، والتي يمكن أن تفشل بشكل كارثي (والمعسكر) ، إذا تم التعامل مع الجدية المنطوق. يبدو أن بيرغر كان يدرك أن هذا كان عملاً عن اثنين من البشر الحقيقيين للغاية - الهولنديين المميزين والبوسولا الساخر من أجل الاستئجار - الذين يعيشون في عالم من الشر المليء بالحيوية. وهكذا ذهب مع أفكاره الأكثر قسوة ، والأكثر إسرافًا ، وحتى الصريح ، لإقامة ذلك العالم - والأكثر غرابة هو الرقم الموسيقي Busby-Berkeley-via-David-Lynch المدرج في تسلسل الجنون - بينما يطالبون بإبقاء هذين الرئيسين حقيقيين في ردود أفعالهم على هذا الجنون ، لا تشير إلى ذلكهم اعتقد انهم كانوا فقط في اللعب. لقد كانت جولة إلغاء القوة.

اقترب بيرغر من لعب جينيت في نفس الروح. لقد وضعه في غرفة نوم في صندوق ، ووضع الجمهور خارج جدران الغرفة مباشرة من جميع الجوانب الأربعة. لقد أصبحنا روادًا في هذا العالم الصغير - وكما نرى زملائنا في كل مكان ، ندرك أنفسنا على هذا النحو. والغرفة مزينة بأسلوب معسكر كامل - المخمل الأحمر الدموي والسكوليولا في كل مكان. تأتي كلير (جانين سيراليس) وسولانج (آنا ريدر) ، وتبدأ في تفعيل دراما السيد آند إم الخاصة بهم عن السيد والخادم ، حتى ينفد الوقت ، وعليهم العودة إلى العالم الحقيقي ، حيث يكون كلاهما خادمين لذلك - غائب سيدتي.

قوية للغاية حتى الآن ، وتستمر بقوتها الحشوية - حتى تدخل Madame (J. Smith-Cameron).

سيدتي ، في هذا الإنتاج ، هي الحقيقة السخيفة التي لا غنى عنها والتي يجب على الخدمين ، وهما بشران حقيقيان ، استيعابها. يتغير الموظفون فورًا - السيدة Serralles على وجه الخصوص ، تتقلص كلير لها جسديًا أمام أعيننا في ظل المدام المجيد. يجب أن تكون مدام قوة رهيبة ليكون لها هذا التأثير على هاتين المرأتين.

لكن أداء سميث كاميرون هو أساس أساسي ، ووعي ذاتي بذلك - إنه مثال على "المعسكرات". إنها تتفشى ، هي تتسابق ، مساحيق ، ترمي عينيها وذراعيها ، تؤكد على كل كلمة تقول. من المستحيل أن تأخذها على محمل الجد. الأهم من ذلك ، من المستحيل أن نخاف منها حقًا. ومع ذلك ، فإن كلير وسولانج يشعران بالرعب الشديد.

أنا لم أر جينيت من قبل ، ولا شك أنه كان يعتقد أن هذه المسرحية كانت تقول شيئًا مهمًا عن ديناميات السادو-ماسوشي في علاقة السيد-الخادم. لكنه كان ينوي في الأصل أن يؤدي المسرحية ممثلون ذكور. بالنسبة لي ، يشير هذا إلى أن أداء الأنوثة كان على الأقل مهمًا له مثل ديناميات الطبقة. والأداء (الذكوري) للأنوثة قريب جدًا من جوهر حساسية المخيم.

حياة مدام مصطنعة بشفافية - وهذا ما يجعلها مخلوقًا للمخيم. لا يوجد شيء حقيقي عن عالمها ، أو علاقتها مع السيد مسيو ، أو الجريمة التي قضى بها في السجن أو الجريمة التي يرتكبها الموظفون ضدها. لكنها تشعر بمزيد من الواقعية ، بالنسبة لخدمها ، أكثر من شعورهم بأنفسهم. يذوبون في حضورها. وعندما تُرحل ، فإنها تلعب دورها ، وتتخيل تخريبها. هذا التدافع للواقع والحرف ، والاقتراح بأن المصطنع أكثر إقناعا ، وأكثر واقعية ، وحتى ، من الواقعي ، هو أيضا قريب من قلب المخيم. لكن بطريقة أو بأخرى ، عندما رأوا هؤلاء الخدم يائسون ويكرهون مخلوق المخيم هذا ، وهي امرأة سخيفة بشكل واضح ، شعرت بالشفقة أكثر من كونها مليئة بالمرض. بدأت في الانسحاب ، وأرى أن منافسة Genet هي نفسها قطعة من الأعمال الفنية. الدراما نفسها بدأت في الظهور.

لقد وجدت نفسي أتساءل كيف سيكون الأمر مختلفًا إذا كان الرجال يلعبون سولانج وكلير ، لكن السيدة كانت تلعبها امرأة ؛ إذا كانت القبة المهيمنة المصطنعة هي المرأة الحقيقية ، الخدم ، يكرهونها ويتوقون إليها ، ويسنّون مشاعر الرجال الذين يتوقون إلى أن يكونوا ما يمكن أن يكونوا إلا من خلال قطعة أرض المخيم.

*     *     *

الفعل الأخير لشكسبير حلم ليلة في منتصف الصيف يتضمن توضيحًا مثاليًا تقريبًا لما تحدثت عنه Sontag عندما أشادت بالمخيم. لقد عمل Peter Quince و Bottom و باقي The Mechanicals بجد على إنتاجهم القليل من "الكوميديا ​​الأكثر رثاء والموت الأكثر قسوة من Pyramus و Thisby" ، لكن ، كما قد تكون خمنت من الوصف السخيف ، المسرحية فظيعة ، ثيسيوس ، الملك الذي يُقصد به الترفيه كجزء من وليمة زفافه ، حُذر من هذا الأمر. لكن ثيسيوس لن يتم تحذيره:

سوف أسمع تلك المسرحية.
لأنه لا يوجد شيء يمكن أن يكون خاطئًا ،
عندما البساطة والواجب العطاء.

ولذا فنحن نتعامل مع ما يبعث على السرور في معظم المنتجات: فرحة سونتاج السخية في شيء فظيع. لا يمكنك قول النكراء عن غير قصد ، نظرًا لأن القاع والسخن والسنوت ، وما إلى ذلك ، يلعبها ممثلون محترفون ، وهم يؤدون عملاً سيئًا (معسكر Sontag) - لكن إذا كان الإنتاج جيدًا ، فإننا ننسى هذه الحقيقة ونفكر إننا نشاهد أسفل وأسفل وسناوت ، شخصيات أصبحنا نحبها ونفكر فيها على أنها حقيقية ، ونشعر بالكرم تجاهها مثل ثيسوس ، ونحن نحب لعبهم لأنهم يعنون ذلك بجدية حتى عندما يكون فظيعًا للغاية ( معسكر سونتاج الساذج).

الإنتاج الحالي من حلم في Classic Stage - شركة أخرى أنا مغرم بها للغاية - تتبع مقاربة مختلفة. يبدأ المخرج توني سبيشال لاعبيه في المخيم تقريبًا من البداية ، وبالتأكيد بحلول الوقت الذي يظهر فيه Puck الملهم من تايلور ماك - يمزق طريقه من زي قرد للكشف عن بدلة مخططة باللونين الأحمر والأبيض وشقراء هائلة من الأفرو ، الأول من سلسلة من الأزياء الفظيعة الرائعة - نحن نعلم أن هذا هو الإنتاج الذي يأخذ فكرة "الجنيات" إلى حد ما حرفيا. ("لم تكن تتوقع ذلك!" ، أعلن عند الخروج من الدعوى القرد ، في واحدة من عدد من غير جانبي شكسبير ، وأفضل ما في الأمر ، لامرأة في الصف الأمامي ، "هل تصل تحت مقعد حبيبي وتسليم لي القيثارة بلدي؟)) منتصف المسرحية مليئة بالسحر المسرحي الملهم ، كل ذلك campy - الطوفان حقيقي من بتلات الورد الذي يدفن Titania. زهرة الحب الخمول الأرجواني المتورمة التي تسحر عيون المحبين عن طريق التدفق عليهم ؛ أوبرون (يلعب مع آنتوني هيلد مع بوكاش) ، ويتطلع إلى مشاهدة مشاجرة العشاق المشوشين ، ويستقرون على كراسي الشاطئ مع الفشار الذي توفره الأيدي التي تصل من الجدار الخلفي المرن للمرحلة ؛ وعلى وعلى. إنه لأمر رائع.

لكنه يترك للإنتاج مشكلة: ما الذي ستفعله الميكانيكية في النهاية؟ انهم بالتأكيد لا يمكن أن تتصدر هذا. لذلك هم لا يحاولون. لمرة واحدة ، يتم لعب اللعب داخل اللعبة مباشرة (في الغالب) بشكل مباشر ، كل اللاعبين غير المهرة باللون الأسود الأساسي ، مصحوبًا بجيتار غني وأنيق غير موسيقي قام بيتر بيتر كوينس (وهو لطيف روب يانغ). هناك العديد من النكات السيئة ، ولكن كلا من Bottom's Pyramus (ستيفن Skybell القلبية ، شوهد لآخر مرة على أنه Sagredo في إنتاج CSC لـ غاليليو) و Flute's Thisbe (وهو يتحول بحزن إلى ديفيد Greenspan ، شوهد آخر مرة في CSC وهو يلعب الملكة إليزابيث في إنتاجهماأورلاندو) هدف العاطفة الحقيقية في أدائهم. والنتيجة هي مسرحية سيئة ، ولكن ليس للأسف سيئة للغاية ؛ والسخرية من الانتفاخات في الجمهور تؤتي ثمارها سيئة. يبدو أنهم يمكن أن يستمتعوا باللعب ، من خلال جعله أسوأ مما هو عليه.

يواجه الإنتاج مشكلات أخرى ، لا سيما الافتقار إلى الوضوح العاطفي في عروض العشاق (وهو ما لا يساعده وضع معاصر يجعل هرم هرميا العاجل من أثينا للهروب من عقوبة الإعدام غير مفهوم بصراحة). يجب أن يكون العشاق سخيفين ، لكنني لا أعتقد أنهم يجب أن يكونوا تافهين ، وهذا ما يشعرون به هنا. لا أستطيع فقط تصديق أن أي شيء سيئ سيحدث إذا لم يتم فرز العشاق بشكل صحيح - لست مقتنعًا بأنهم سيشعرون بهذا السوء. لكن المشكلة الكبيرة هي هذه المشكلة الهيكلية ، والتي تنبع من علاقة الإنتاج بالمخيم. حلم، عادة ، يعجبنا في شكل الجنيات ، ومن ثم إصدار معسكر من هذا عجب في شكل المسرح السيئ الميكانيكية. وعندما نضحك مع (ليس في الحقيقة) الميكانيكا الفظ ، يكون ذلك إلى حد كبير لأننا بالفعل قد سحرنا تمامًا - مثل الجنيات بأنفسهم - بواسطة Bottom. لأنه يقول أشياء مثل هذا:

PEASEBLOSSOMحائل ، مميت!

بيت العنكبوتوابل!

حشرة العتةوابل!

بذور الخردلوابل!

الأسفلأبكي رحمة عبادتك ، بحرارة: أطلب منك
اسم العبادة.

بيت العنكبوتبيت العنكبوت.

الأسفلسأرغب في مزيد من التعارف ، سيد جيد
نسيج العنكبوت: إذا قطعت إصبعي ، سأجعله جريئًا
أنت. اسمك ، رجل نبيل؟

PEASEBLOSSOMPeaseblossom.

الأسفلأدعوكم ، وأثني على عشيقة الاسكواش
الأم ، وإلى سيد Peascod ، والدك. حسن
سيد Peaseblossom ، سأكون أكثر رغبة لك
التعارف أيضا. اسمك اسمعك يا سيدي.

بذور الخردلبذور الخردل.

الأسفلجيد سيد الخردل ، وأنا أعلم صبرك جيدا:
هذا الجبان نفسه ، عملاق مثل الثور لحوم البقر هاث
التهم الكثير من رجل من منزلك: أعدك
أنتِ عشيرتك جعلت عيناي مياة الآن. أنا
رغبة المزيد من التعارف الخاص بك ، ماجستير جيد
بذور الخردل.

ما لم أفتقد شيئًا ما ، فقد توقف هذا الحوار بالكامل ، الذي يدور حول براءة بوتوم الناجحة ، في هذا الإنتاج. أظن أنه تم قطعه لأن هذه البراءة ستنزع سلاح الجنيات من معسكرهم. وكان مدير إنقاذ تلك اللحظة من نزع السلاح لنهاية الإنتاج.

عفريت هو الجنية الوحيدة التي لا تتلاشى مع الفجر ، ولكن يبقى على الطاعون ويستريح الجمهور لأنه يغادر المسرح ، ويمنح شرف الخاتمة. في هذا الإنتاج ، يعد Puck ممثلًا مزدوجًا مع Egeus ، والد Hermia المحبط ، ويبدأ الخاتمة (التي يتناولها بقية الممثلين) باعتباره Egeus ، الرجل المحزن وراء ماكياج Puck's puck ، الذي ينهي حديثه عن طريق دفعه له وجهه إلى شريحة كعكة الزفاف الخاصة به ، وبالتالي إعادة تطبيق تركيبته بطريقة مجازية توضح مدى غضبه من الاضطرار إلى القيام بذلك.

لست واضحًا تمامًا ما الذي يعنيه هذا المخرج ، لكن هذا الغضب هو ما حدث لي ، وما قاله لي كان: كنت تضحك على غرائب ​​هذه الجنيات ، لكننا لا نضحك ؛ نحن نبكي ، حتى ونحن نضحك. لأنه (مرة أخرى ، أفترض) أننا غير مدعوون لحضور حفلات زفاف خاصة بنا.

هذه رسالة مضحكة لجمهور من نيويورك ، وربما أخطأت في ذلك ، لكن إذا كان لدي إذن فأنا لا أعلم حقًا معنى النهاية ، مع تحولها المفاجئ في النبرة تمامًا ضد النص. على أي حال ، بالنسبة لي ، فإنه يشكك في كامل الإنتاج ، ويطلب منا ، في الواقع ، أن نشكك في ردودنا على أجزاء الإنتاج الأكثر نجاحًا. أعجبتني ، بطريقة بريشتية واقعية. لكن حتى بعد التأمل في الأمر ، لم أتوصل إلى أي استنتاج مستقر حول ما يفكر Speciale حول دور المعسكر ، أو التخييم ، أو في المسرح ، أو في الحب.

شاهد الفيديو: The Great Gildersleeve: Marshall Bullard's Party Labor Day at Grass Lake Leroy's New Teacher (شهر نوفمبر 2019).

ترك تعليقك